曹州梆子的艺术特点与剧目概况

20世纪初，其红脸、黑脸全用大本腔（大本嗓），与现在的莱芜梆子、大平调相近；旦角最早也用大本嗓演唱，后音有的有带呕（如剧目秦英征西洪月娥所唱。），据说在发展过程中，可能受到了流行在河南彰德府（今安阳市）老淮调的影响，大部分生角演员采用二本嗓子演唱，个别演员采用本嗓演唱。高调梆子在鲁西一带虽然自成一体。但除梆子外参有一部分所谓笛戏，或称大笛罗罗，其唱调近似吹腔，实则为耍孩儿调和以笛子，因有其它杂曲，乃统稳笛戏，至其主要声腔，则仍为梆子。曹州梆子的唱腔优美动听、慷慨激昂、高亢健壮，具有繁音激楚，热耳酸心的特点，富有浓郁的地方特色。男腔以二本嗓为主，生行的发音较纤细，净行的发音略带沙音和炸音。女腔的各行当都采用真、假声相结合的演唱方法，发音多用口腔共鸣，声音圆润、音域宽广。

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导读20世纪初，其红脸、黑脸全用大本腔（大本嗓），与现在的莱芜梆子、大平调相近；旦角最早也用大本嗓演唱，后音有的有带呕（如剧目秦英征西洪月娥所唱。），据说在发展过程中，可能受到了流行在河南彰德府（今安阳市）老淮调的影响，大部分生角演员采用二本嗓子演唱，个别演员采用本嗓演唱。高调梆子在鲁西一带虽然自成一体。但除梆子外参有一部分所谓笛戏，或称大笛罗罗，其唱调近似吹腔，实则为耍孩儿调和以笛子，因有其它杂曲，乃统稳笛戏，至其主要声腔，则仍为梆子。曹州梆子的唱腔优美动听、慷慨激昂、高亢健壮，具有繁音激楚，热耳酸心的特点，富有浓郁的地方特色。男腔以二本嗓为主，生行的发音较纤细，净行的发音略带沙音和炸音。女腔的各行当都采用真、假声相结合的演唱方法，发音多用口腔共鸣，声音圆润、音域宽广。

“中国戏曲的态度是坦白承认是在演戏，老老实实承认演戏是对生活的艺术模拟，不是生活本身。”每一种戏剧都会有各自的文化特点，艺术的本身就是在一直的模拟着现实生活，接下来，让我们一起来看看曹州梆子戏的艺术特点与剧目概况。

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曹州梆子的唱腔优美动听、慷慨激昂、高亢健壮，具有繁音激楚，热耳酸心的特点，富有浓郁的地方特色。男腔以二本嗓为主，生行的发音较纤细，净行的发音略带沙音和炸音。女腔的各行当都采用真、假声相结合的演唱方法，发音多用口腔共鸣，声音圆润、音域宽广。

以往能演的剧目，有六百多出，角色多以生（红脸）、净（黑脸）的袍带戏为主，亦有部分汉族民间生活故事戏。常演者有四大征，即《穆桂英征东》、《秦英征西》、《姚刚征南》、《雷镇海征北》。此外则为老十八本，如《春秋配》、《梅降雪》、《千里驹》、《金台将》、《百花咏》（郭子仪事）、《富贵图》、《老边庭》、《龙门阵》、《佛手橘》、《双玉镯》、《玉虎坠》、《全忠孝》、《江东战船》、《宇宙锋》、《虎邱山》、《二进宫》、〈天赐鹿》、《马龙记》等。这些剧目，大抵为首尾完整的全本戏，比方《老边庭》，即杨家将故事，其所包括的单折，有《闯幽州》、《两狼山》、《雁门关》、《李陵碑》、《窜御状》、《拿潘》、《提寇》、《审潘》、《阴审》、《密松林》等。