三五七言的节拍怎么划分
三五七言的节拍怎么划分
《诗经》的时代，主导的诗歌形式是四言。在它的影响下，古诗逐渐形成了以两个音节（即两个汉字）为节拍的声律特点。如“昔我/往矣，杨柳/依依。今我/来思，雨雪/霏霏”（《诗经。小雅。采薇》）。五七言诗虽然也是以一节拍两音节为主，但与四言、六言不同的是，五言、七言除了几个完整的节拍外，还有一个畸零的单音节，五言是两个节拍外加一个畸零单音节，七言是三个节拍外加一个单音节。单音节有两个作用：更便于体现诗叶韵所带来的韵律美。五言、七言的节律一般是二二一和二二一一。
导读《诗经》的时代，主导的诗歌形式是四言。在它的影响下，古诗逐渐形成了以两个音节（即两个汉字）为节拍的声律特点。如“昔我/往矣，杨柳/依依。今我/来思，雨雪/霏霏”（《诗经。小雅。采薇》）。五七言诗虽然也是以一节拍两音节为主，但与四言、六言不同的是，五言、七言除了几个完整的节拍外，还有一个畸零的单音节，五言是两个节拍外加一个畸零单音节，七言是三个节拍外加一个单音节。单音节有两个作用：更便于体现诗叶韵所带来的韵律美。五言、七言的节律一般是二二一和二二一一。
《诗经》的时代，主导的诗歌形式是四言。在它的影响下，古诗逐渐形成了以两个音节（即两个汉字）为节拍的声律特点。如“昔我/往矣，杨柳/依依；今我/来思，雨雪/霏霏”（《诗经•小雅•采薇》）。五七言诗虽然也是以一节拍两音节为主，但与四言、六言不同的是，五言、七言除了几个完整的节拍外，还有一个畸零的单音节，五言是两个节拍外加一个畸零单音节，七言是三个节拍外加一个单音节。单音节有两个作用：更便于体现诗叶韵所带来的韵律美。五言、七言的节律一般是二二一和二二一一。
三五七言的节拍怎么划分
《诗经》的时代，主导的诗歌形式是四言。在它的影响下，古诗逐渐形成了以两个音节（即两个汉字）为节拍的声律特点。如“昔我/往矣，杨柳/依依。今我/来思，雨雪/霏霏”（《诗经。小雅。采薇》）。五七言诗虽然也是以一节拍两音节为主，但与四言、六言不同的是，五言、七言除了几个完整的节拍外，还有一个畸零的单音节，五言是两个节拍外加一个畸零单音节，七言是三个节拍外加一个单音节。单音节有两个作用：更便于体现诗叶韵所带来的韵律美。五言、七言的节律一般是二二一和二二一一。
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