如何评价电影重庆深林
如何评价电影重庆深林
这部电影中，大量台词陈列出王家卫对时间的玩弄，营造出一种“状态”，所有王式导演风格都掩藏在这种“状态”下，诸如气氛、心理、环境等，它们都被王家卫高度符号化，抽象化，冒着“情愫”的热气。这部电影的前后，没有任何关系。两个故事可能是时间上的交错，也可能是并行在同一时间上两个空间交错的故事，甚至还有可能是后一个故事先于前一个故事发生。你用时间有序的方式去看待这部电影，那么这部电影的前后一定有衔接性，如果你用无序的时间去看待，这部电影就是一个群体视角下个人生活的支离破碎。时间，在王家卫手中，它可以是精确的，是抽象的，是可以表示距离的。但几乎不可能是是有序的，一直被被无序化，零散的堆在一起。如果顺清时间的条理性，那么王家卫的风格将失色一半。
导读这部电影中，大量台词陈列出王家卫对时间的玩弄，营造出一种“状态”，所有王式导演风格都掩藏在这种“状态”下，诸如气氛、心理、环境等，它们都被王家卫高度符号化，抽象化，冒着“情愫”的热气。这部电影的前后，没有任何关系。两个故事可能是时间上的交错，也可能是并行在同一时间上两个空间交错的故事，甚至还有可能是后一个故事先于前一个故事发生。你用时间有序的方式去看待这部电影，那么这部电影的前后一定有衔接性，如果你用无序的时间去看待，这部电影就是一个群体视角下个人生活的支离破碎。时间，在王家卫手中，它可以是精确的，是抽象的，是可以表示距离的。但几乎不可能是是有序的，一直被被无序化，零散的堆在一起。如果顺清时间的条理性，那么王家卫的风格将失色一半。
这部电影中，大量台词陈列出王家卫对时间的玩弄，营造出一种“状态”，所有王式导演风格都掩藏在这种“状态”下，诸如气氛、心理、环境等，它们都被王家卫高度符号化，抽象化，冒着“情愫”的热气。这部电影的前后，没有任何关系。两个故事可能是时间上的交错，也可能是并行在同一时间上两个空间交错的故事，甚至还有可能是后一个故事先于前一个故事发生。你用时间有序的方式去看待这部电影，那么这部电影的前后一定有衔接性，如果你用无序的时间去看待，这部电影就是一个群体视角下个人生活的支离破碎。时间，在王家卫手中，它可以是精确的，是抽象的，是可以表示距离的。但几乎不可能是是有序的，一直被被无序化，零散的堆在一起。如果顺清时间的条理性，那么王家卫的风格将失色一半。
如何评价电影重庆深林
这部电影中，大量台词陈列出王家卫对时间的玩弄，营造出一种“状态”，所有王式导演风格都掩藏在这种“状态”下，诸如气氛、心理、环境等，它们都被王家卫高度符号化，抽象化，冒着“情愫”的热气。这部电影的前后，没有任何关系。两个故事可能是时间上的交错，也可能是并行在同一时间上两个空间交错的故事，甚至还有可能是后一个故事先于前一个故事发生。你用时间有序的方式去看待这部电影，那么这部电影的前后一定有衔接性，如果你用无序的时间去看待，这部电影就是一个群体视角下个人生活的支离破碎。时间，在王家卫手中，它可以是精确的，是抽象的，是可以表示距离的。但几乎不可能是是有序的，一直被被无序化，零散的堆在一起。如果顺清时间的条理性，那么王家卫的风格将失色一半。
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