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大明嘉靖年制瓷器怎么鉴定

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大明嘉靖年制瓷器怎么鉴定

1、嘉靖胎质不及前朝,器型多种多样,有方形、棱形的造型。2、琢器胎体厚重,接痕显露,圆器多随底心下凹和塌陷。3、一般器物釉面粗糙不平,官窑及民窑小件器物则细润肥厚,釉下的青花轮廊线有模糊不清及晕散的现象。4、青花及白釉器物,常于口部涂刷酱黄釉,形成黄口之特征。5、纹饰线条虽纤细清丽,画风多写意却显得粗率,画面多见道教色彩及吉祥祈福内容,圆器圈足多向内收敛,玲珑薄胎器皿一般为滚圆矮浅窄小的圆足。6、款识字体,笔划较粗,均为楷书体,一般多于底足书写六字双行、带有双圈,大字的一抛一捺较平,靖字立部往上,年字一抛挨上点,制字衣横少越刀。7、隆庆时青花色调兰中泛紫,浓重艳丽,在嘉靖、隆庆、万历三朝的青花中,以隆庆时青花呈色最佳。8、款识多写大明隆庆年造,极少写制字。
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导读1、嘉靖胎质不及前朝,器型多种多样,有方形、棱形的造型。2、琢器胎体厚重,接痕显露,圆器多随底心下凹和塌陷。3、一般器物釉面粗糙不平,官窑及民窑小件器物则细润肥厚,釉下的青花轮廊线有模糊不清及晕散的现象。4、青花及白釉器物,常于口部涂刷酱黄釉,形成黄口之特征。5、纹饰线条虽纤细清丽,画风多写意却显得粗率,画面多见道教色彩及吉祥祈福内容,圆器圈足多向内收敛,玲珑薄胎器皿一般为滚圆矮浅窄小的圆足。6、款识字体,笔划较粗,均为楷书体,一般多于底足书写六字双行、带有双圈,大字的一抛一捺较平,靖字立部往上,年字一抛挨上点,制字衣横少越刀。7、隆庆时青花色调兰中泛紫,浓重艳丽,在嘉靖、隆庆、万历三朝的青花中,以隆庆时青花呈色最佳。8、款识多写大明隆庆年造,极少写制字。

1、嘉靖胎质不及前朝,器型多种多样,有方形、棱形的造型;

2、琢器胎体厚重,接痕显露,圆器多随底心下凹和塌陷;

3、一般器物釉面粗糙不平,官窑及民窑小件器物则细润肥厚,釉下的青花轮廊线有模糊不清及晕散的现象;

4、青花及白釉器物,常于口部涂刷酱黄釉,形成黄口之特征;

5、纹饰线条虽纤细清丽,画风多写意却显得粗率, 画面多见道教色彩及吉祥祈福内容,圆器圈足多向内收敛,玲珑薄胎器皿一般为滚圆矮浅窄小的圆足;

6、款识字体,笔划较粗,均为楷书体,一般多于底足书写六字双行、带有双圈,大字的一抛一捺较平,靖字立部往上,年字一抛挨上点,制字衣横少越刀;

7、隆庆时青花色调兰中泛紫,浓重艳丽,在嘉靖、隆庆、万历三朝的青花中,以隆庆时青花呈色最佳;

8、款识多写大明隆庆年造,极少写制字。

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1、嘉靖胎质不及前朝,器型多种多样,有方形、棱形的造型。2、琢器胎体厚重,接痕显露,圆器多随底心下凹和塌陷。3、一般器物釉面粗糙不平,官窑及民窑小件器物则细润肥厚,釉下的青花轮廊线有模糊不清及晕散的现象。4、青花及白釉器物,常于口部涂刷酱黄釉,形成黄口之特征。5、纹饰线条虽纤细清丽,画风多写意却显得粗率,画面多见道教色彩及吉祥祈福内容,圆器圈足多向内收敛,玲珑薄胎器皿一般为滚圆矮浅窄小的圆足。6、款识字体,笔划较粗,均为楷书体,一般多于底足书写六字双行、带有双圈,大字的一抛一捺较平,靖字立部往上,年字一抛挨上点,制字衣横少越刀。7、隆庆时青花色调兰中泛紫,浓重艳丽,在嘉靖、隆庆、万历三朝的青花中,以隆庆时青花呈色最佳。8、款识多写大明隆庆年造,极少写制字。
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