为什么渡边的混沌武士不能成为明星作品

因为没有人会像渡边一样，从音乐而不是故事、人物、思想等等去出发构思整部片子，他可以为了让一段配乐完整的呈现出来而毫不犹豫地修改情节，甚至除了自己的作品，他还经常跑去其他人的动画中担任音响导演。他在音乐上的偏执和狂热，赋予了其作品空前绝后、独一无二的魅力。在他手中，音乐被提到了与画面平行的高度，与色彩运用在一起，利用音乐展现出的情境在镜头语言的配合下产生了对冲，又进一步刺激了视觉效果，而他对音乐风格的独特选择使得音乐成为了其叙事抒情的另一个手段。他以音乐为主轴，通过人物的对白、场景的设计和色彩的把握，塑造了一个个渡边信一郎专属的世界。

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导读因为没有人会像渡边一样，从音乐而不是故事、人物、思想等等去出发构思整部片子，他可以为了让一段配乐完整的呈现出来而毫不犹豫地修改情节，甚至除了自己的作品，他还经常跑去其他人的动画中担任音响导演。他在音乐上的偏执和狂热，赋予了其作品空前绝后、独一无二的魅力。在他手中，音乐被提到了与画面平行的高度，与色彩运用在一起，利用音乐展现出的情境在镜头语言的配合下产生了对冲，又进一步刺激了视觉效果，而他对音乐风格的独特选择使得音乐成为了其叙事抒情的另一个手段。他以音乐为主轴，通过人物的对白、场景的设计和色彩的把握，塑造了一个个渡边信一郎专属的世界。

因为没有人会像渡边一样，从音乐而不是故事、人物、思想等等去出发构思整部片子，他可以为了让一段配乐完整的呈现出来而毫不犹豫地修改情节，甚至除了自己的作品，他还经常跑去其他人的动画中担任音响导演。

他在音乐上的偏执和狂热，赋予了其作品空前绝后、独一无二的魅力。在他手中，音乐被提到了与画面平行的高度，与色彩运用在一起，利用音乐展现出的情境在镜头语言的配合下产生了对冲，又进一步刺激了视觉效果，而他对音乐风格的独特选择使得音乐成为了其叙事抒情的另一个手段。他以音乐为主轴，通过人物的对白、场景的设计和色彩的把握，塑造了一个个渡边信一郎专属的世界。