陆川的人物评价

陆川是一位叙事大师。像黑泽明或马丁·斯科塞斯，他善于在混乱的场景中凸显个体人物。《南京。南京。》非常有冲击力和震撼性地展示了女性在战争中所经历的折磨与煎熬，陆川真实地刻画了战争的复杂性及英雄主义。来自北美电影无界限网站的影评。陆川作为学院派的新生代导演，其本身是相当关心整个社会的大环境的，加之以主人翁的意识，会自主发出想对社会的文化导向产生干涉的行为。一开始的《寻枪》由于受到资金等方面的诸多限制，选择了个人化的描述方式。但同时也从一定程度上显示出新生代导演创作初期的彷徨和不安。到了《可可西里》和《南京。南京。》中，来自于导演内心的挣扎少了，电影在此时更多的成为创作者的工具，而不仅仅是作品。来自祝明《陆川电影研究》。

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导读陆川是一位叙事大师。像黑泽明或马丁·斯科塞斯，他善于在混乱的场景中凸显个体人物。《南京。南京。》非常有冲击力和震撼性地展示了女性在战争中所经历的折磨与煎熬，陆川真实地刻画了战争的复杂性及英雄主义。来自北美电影无界限网站的影评。陆川作为学院派的新生代导演，其本身是相当关心整个社会的大环境的，加之以主人翁的意识，会自主发出想对社会的文化导向产生干涉的行为。一开始的《寻枪》由于受到资金等方面的诸多限制，选择了个人化的描述方式。但同时也从一定程度上显示出新生代导演创作初期的彷徨和不安。到了《可可西里》和《南京。南京。》中，来自于导演内心的挣扎少了，电影在此时更多的成为创作者的工具，而不仅仅是作品。来自祝明《陆川电影研究》。

陆川是一位叙事大师。像黑泽明或马丁·斯科塞斯，他善于在混乱的场景中凸显个体人物。《南京！南京！》非常有冲击力和震撼性地展示了女性在战争中所经历的折磨与煎熬，陆川真实地刻画了战争的复杂性及英雄主义。来自北美电影无界限网站的影评。

陆川作为学院派的新生代导演，其本身是相当关心整个社会的大环境的，加之以主人翁的意识，会自主发出想对社会的文化导向产生干涉的行为。一开始的《寻枪》由于受到资金等方面的诸多限制，选择了个人化的描述方式。但同时也从一定程度上显示出新生代导演创作初期的彷徨和不安。到了《可可西里》和《南京！南京！》中，来自于导演内心的挣扎少了，电影在此时更多的成为创作者的工具，而不仅仅是作品。来自祝明《陆川电影研究》。