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石，在工匠的心手之间，打磨雕凿，石花飞溅，各种生命形态之美在粉末流泻中凝固成一扇扇艺术花窗，有的开栏，有的开光，虚实有度、疏密对称和建筑有机地组合成一个完美的整体。石，粗糙质地，承载着几千年的记忆；窗，图案花纹，曲线娇柔，容载万象，呈现极强的装饰感和历史感……留恋在蛇蟠岛的石窗艺术馆里，不仅看到兼具天之工巧、人之灵性的三门石窗的别具匠心和智慧闪现的光芒，还感受到浙东沿海的三门湾那海天雄奇，山川神秀中蕴藏着的悠久人文历史。
石窗作为建筑构件广泛地应用于三门湾沿海地区的明清建筑中，有特殊的地域因素和文化背景。三门的先人大多逐水而居，沿海、临港一带村落密布。因风繁雨沛，空气湿润，故而民居建筑外墙、房壁下部及庭院多以石块、石板砌墙铺地，同时，以通风、耐用、防盗、防火等功能的石窗也应运而生。距三门17公里的蛇蟠岛上盛产宜雕宜琢的蛇蟠石，赭红色泽，富丽华美便成了三门湾畔必不可少的建筑元素，蛇蟠岛便是三门石窗的天然采石场。南宋丞相叶鼎梦墓道前的石翁仲构件，亭旁城隍庙的蟠龙石柱石雕，前清翰林章梫祖母包氏石牌坊都来自蛇蟠岛。由于蛇蟠石出自深山洞底，有的采自低于海平面几十米，历千百年而不竭，留下了上千个大小各异，巧夺天工的石仓洞穴，洞内怪石嶙峋，风光奇异，洞外波光粼粼，白浪滔天。石窗艺术馆就建在这里的石洞，陈列了自宋以来各个时期的230扇三门石窗，是海岛石文化洞窟艺术殿堂。石窗造型丰富多样，有扇形、菱形、回纹形、万字形；雕琢精致，有浅浮雕、深雕、圆雕、半圆雕、透雕。图案多种，有麒麟送子、蝴蝶百吉、凤穿牡丹、双龙戏珠、福禄寿三星高照……
窗，可能自人类有了居所就有了，《诗经·七月》中有“塞向墐户”之句，说的就是没窗门可关的窗户。随着人类社会文明的积淀，窗的内涵开始一点一滴的积累，渐渐地有了门，有了文化的输入，有了艺术的创造。自此，人们将更多的感情倾泻在窗上，使窗在居住环境乃至建筑艺术中占据着极为重要的地位。有人说：人类没有任何一种重要思想不被建筑艺术写在石头上，人类的全部思想，在这本大书和它的纪念碑上都有其光辉的一页。建筑是凝固的音符，音乐是流动的建筑。一点都不夸张，这里每一石窗，每一洞窟，每个建筑我都能想到属于它们的乐章，或雄伟，或典雅，或肃穆，抑或是灵动……透过这些雕花石窗，可见明清以来沿海地区的建筑风貌，同时对中国文化的包容性提供了历史的佐证，证明了石窗是文学、美术和建筑的和谐统一，不仅是某一建筑的附属物，而且是凝聚着历史文化深刻内涵的艺术品，有很高的审美价值。
三门石窗起始于南宋，与木雕窗、砖雕窗同时运用于民居和园林。在千百年的历史长河中，不断发展，不断被注入传统文化内涵，实现了实用性和艺术性的高度融合并与苏州园林、陕北窑洞、贵州竹楼、北京胡同一样，成为特有的地域风情。如今走进三门湾的乡村古宅，在狭窄幽深光滑的卵石小巷，白墙黑瓦，马头墙，时常能见到一扇扇雕工精美、构思巧妙、寓意深远、令人遐想不已的石花窗。站在窗前远望可享唐人诗：“石窗清吹入，河汉夜光流”景色。
石雕的历史从人类艺术的起源就开始了。可以说，迄今人类包罗万象的艺术形式中，没有哪一种能比石雕更古老了，也没有哪一种艺术形式能让它更为人们所喜闻乐见、万古不衰。三门每一个石窗，都是一幅立体的画面，一个寓意深厚的故事。体现了高雅与俚俗同在，儒道释三家共存的和谐理念，彰显着中国文化特有的思想理念；也体现了三门湾民间工艺的深厚基础和精湛的雕工技艺。门窗在中国建筑装饰文化史上蕴含着博大精深的文化意味，有如天人之际的一道帷幕。蛇蟠石窗与其他尚存的中国古代优秀文化艺术一样，有着辉煌的成就，浓缩着我们祖先的聪明才智和艺术智慧，成为我国古代建筑艺术宝库中不可或缺的重要组成部分，是三门人不断创新不断完善的石雕艺术结晶。
